{"id":21440,"date":"2021-06-21T10:40:06","date_gmt":"2021-06-21T13:40:06","guid":{"rendered":"http:\/\/opa.ufrn.br\/?p=21440"},"modified":"2021-06-21T11:37:39","modified_gmt":"2021-06-21T14:37:39","slug":"espacializacao-estruturacao-e-mercantilizacao-do-audiovisual-potiguar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/espacializacao-estruturacao-e-mercantilizacao-do-audiovisual-potiguar\/","title":{"rendered":"Espacializa\u00e7\u00e3o, estrutura\u00e7\u00e3o e mercantiliza\u00e7\u00e3o do audiovisual potiguar"},"content":{"rendered":"\t\t<div data-elementor-type=\"wp-post\" data-elementor-id=\"21440\" class=\"elementor elementor-21440\">\n\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-8b83721 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"8b83721\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div 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sans-serif;font-size: 19px;font-weight: 600;white-space: pre-wrap\">Alexsandro Rodrigues L\u00e1zaro, Juliana Kaline Almeida, Rebeca de Souza e Janaine Aires<\/span><br><\/span><\/li><\/ul><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-top-column elementor-element elementor-element-a3fcad5\" data-id=\"a3fcad5\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-77b0ce6 elementor-widget elementor-widget-spacer\" data-id=\"77b0ce6\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"spacer.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-spacer\">\n\t\t\t<div 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A proposta buscou elaborar um panorama das rela\u00e7\u00f5es de produ\u00e7\u00e3o, de distribui\u00e7\u00e3o e de consumo audiovisual. A partir do escopo te\u00f3rico da Economia Pol\u00edtica da Comunica\u00e7\u00e3o, a metodologia desenvolveu a coleta e a an\u00e1lise de dados de empresas de realizadores e de produ\u00e7\u00f5es com o intuito de contemplar a espacializa\u00e7\u00e3o, a estrutura\u00e7\u00e3o e a mercantiliza\u00e7\u00e3o da cadeia produtiva do setor. Analisa-se as caracter\u00edsticas gerais de 88 empresas e de 90 produ\u00e7\u00f5es audiovisuais desenvolvidas na \u00faltima d\u00e9cada, Os resultados da investiga\u00e7\u00e3o formam o banco de dados do setor que alicer\u00e7ou a cria\u00e7\u00e3o do projeto de extens\u00e3o Observat\u00f3rio do Audiovisual Potiguar.&nbsp;<\/p><p>Palavras-chave: Mercado audiovisual. Cadeia Produtiva. Economia Pol\u00edtica da Comunica\u00e7\u00e3o. Audiovisual Potiguar.<\/p>\n<p><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 141.708px; top: 786.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif; transform: scaleX(0.960257);\">Palavras<\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 216.417px; top: 786.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif;\">&#8211;<\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 223.083px; top: 786.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif;\">c<\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 232.083px; top: 786.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif; transform: scaleX(0.947829);\">have: <\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 283.75px; top: 786.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif; transform: scaleX(0.91617);\">Mercado audiovisual<\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 452.117px; top: 786.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif;\">.<\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 462.167px; top: 786.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif; transform: scaleX(0.900098);\">Cadeia Produtiva<\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 600.533px; top: 786.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif;\">.<\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 610.55px; top: 786.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif; transform: scaleX(0.908924);\">Economia Pol\u00edtica da <\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 141.708px; top: 809.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif; transform: scaleX(0.901336);\">Comunica\u00e7\u00e3o<\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 252.083px; top: 809.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif;\">.<\/span><span style=\"color: transparent; position: absolute; white-space: pre; cursor: text; transform-origin: 0% 0%; font-style: normal; font-weight: 400; left: 262.083px; top: 809.68px; font-size: 20px; font-family: sans-serif; transform: scaleX(0.93734);\">Audiovisual Potiguar.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-inner-column elementor-element elementor-element-4fdba07\" data-id=\"4fdba07\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8c0c35e elementor-widget elementor-widget-spacer\" data-id=\"8c0c35e\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"spacer.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-spacer\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-spacer-inner\"><\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-7802522 elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"7802522\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t<h6 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">Publicado na Revista Tem\u00e1tica - Abril\/2021<\/h6>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-7304e2b elementor-align-right elementor-invisible elementor-widget elementor-widget-button\" data-id=\"7304e2b\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-settings=\"{&quot;_animation&quot;:&quot;zoomIn&quot;}\" data-widget_type=\"button.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-button-wrapper\">\n\t\t\t\t\t<a class=\"elementor-button elementor-button-link elementor-size-lg\" href=\"https:\/\/periodicos.ufpb.br\/index.php\/tematica\/article\/view\/59023\/33269\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-content-wrapper\">\n\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-icon\">\n\t\t\t\t<i aria-hidden=\"true\" class=\"far fa-file-word\"><\/i>\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<span class=\"elementor-button-text\">Download<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/span>\n\t\t\t\t\t<\/a>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-inner-section elementor-element elementor-element-d260c30 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"d260c30\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-50 elementor-inner-column elementor-element 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aria-selected=\"false\" data-tab=\"2\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4362\" aria-expanded=\"false\">Teoria e m\u00e9todo para a an\u00e1lise do mercado audiovisual <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-4363\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"3\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4363\" aria-expanded=\"false\">Assimetrias nacionais e concentra\u00e7\u00e3o geogr\u00e1fica <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-4364\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"4\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4364\" aria-expanded=\"false\">Espacializa\u00e7\u00e3o do mercado audiovisual potiguar <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-4365\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"5\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4365\" aria-expanded=\"false\">Uma estrutura\u00e7\u00e3o para o autoemprego <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-4366\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"6\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4366\" aria-expanded=\"false\">Audiovisual voltado para a produ\u00e7\u00e3o publicit\u00e1ria <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-4367\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"7\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4367\" aria-expanded=\"false\">Conclus\u00f5es <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-title-4368\" class=\"elementor-tab-title elementor-tab-desktop-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"8\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4368\" aria-expanded=\"false\">Refer\u00eancias <\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<div class=\"elementor-tabs-content-wrapper\" role=\"tablist\" aria-orientation=\"vertical\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"true\" data-tab=\"1\" role=\"tab\" tabindex=\"0\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4361\" aria-expanded=\"false\">Introdu\u00e7\u00e3o<\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-4361\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"1\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-4361\" tabindex=\"0\" hidden=\"false\"><p>A cultura \u00e9 fundamental para o desenvolvimento social e humano de uma na\u00e7\u00e3o e no caso brasileiro, o audiovisual \u00e9 especialmente importante. O setor tem papel fundamental para a manuten\u00e7\u00e3o do fluxo de consumo que alimenta as engrenagens de nossa economia. Todavia, muito al\u00e9m de seu papel econ\u00f4mico, trata-se da principal fonte de entretenimento e de informa\u00e7\u00e3o do brasileiro e de um <em>locus<\/em> em que parte do imagin\u00e1rio social se forma.<\/p>\n<p>Nesse sentido, entendemos que as pol\u00edticas p\u00fablicas para o audiovisual potencializam n\u00e3o somente uma ind\u00fastria, sua infraestrutura e seus agentes, mas uma cadeia de ressignifica\u00e7\u00e3o simb\u00f3lica de nossa identidade, impulsionando a educa\u00e7\u00e3o de qualidade, a redu\u00e7\u00e3o das desigualdades e alimentando o sonho coletivo de uma sociedade plural, sem pobreza e com igualdade de g\u00eanero. Por isso, a caracter\u00edstica intermitente de nossa cinematografia, marcada por t\u00edmidos crescimentos e intensas crises, ou mesmo as marcas da concentra\u00e7\u00e3o de nossa produ\u00e7\u00e3o audiovisual, n\u00e3o s\u00e3o problemas econ\u00f4micos somente, mas uma quest\u00e3o social urgente.<\/p>\n<p>Essas assimetrias precisam ser rompidas e urge que as diferentes regi\u00f5es acessem e produzam as suas pr\u00f3prias hist\u00f3rias. N\u00e3o h\u00e1, no Brasil, um estado em que esta quest\u00e3o esteja bem resolvida. Isto porque, de um lado, o cinema nacional n\u00e3o consegue espa\u00e7o nas poucas salas de exibi\u00e7\u00e3o. A aposta conservadora reserva ao nacional brechas que sobram das in\u00fameras sess\u00f5es das bilion\u00e1rias produ\u00e7\u00f5es americanas. De outro, a concentra\u00e7\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o audiovisual no eixo Rio de Janeiro &#8211; S\u00e3o Paulo, associada \u00e0 alta importa\u00e7\u00e3o de conte\u00fado estrangeiro, reduz ainda mais o acesso da produ\u00e7\u00e3o audiovisual regional \u00e0s telas. As assimetrias s\u00e3o globais e locais tamb\u00e9m.<\/p>\n<p>Nossa pesquisa, busca investigar um cen\u00e1rio em que invisibilidade da produ\u00e7\u00e3o regional se destaca: o Rio Grande do Norte. Dentre os 167 munic\u00edpios que formam o estado, apenas dois t\u00eam sala de cinema, o que representa pouco mais de 1%. Em 2016, foram produzidas apenas 4 obras audiovisuais n\u00e3o publicit\u00e1rias veiculadas em circuitos comerciais. Dados mais recentes apontam para um crescimento ainda t\u00edmido do emprego formal no setor. Em 2017, a Ancine registrou crescimento de 0,9% para 1,6% entre 2007 e 2015 do emprego formal no setor audiovisual local.<\/p>\n<p>Um ambiente de profundos desafios como este n\u00e3o \u00e9 uma exclusividade potiguar. O setor audiovisual brasileiro no geral \u00e9 caracterizado por empresas atomizadas em sua maioria com estrutura familiar, com significativas dificuldades na busca por inova\u00e7\u00e3o e por competitividade (IKEDA, 2015, p.62). O mesmo se verifica na radiodifus\u00e3o, central para cultura audiovisual brasileira, mas que est\u00e1 cada vez mais concentrada nas m\u00e3os de pol\u00edticos e de religiosos, na contram\u00e3o global (SANTOS, 2015).<\/p>\n<p>Os dados nos levam a sugerir que a produ\u00e7\u00e3o audiovisual norte-riograndense est\u00e1 orientada sob outras vari\u00e1veis para al\u00e9m destas apreens\u00edveis atrav\u00e9s das fontes oficiais. Foi a curiosidade sobre a din\u00e2mica em que o audiovisual local se orienta que nos motivou o desenvolvimento dessa pesquisa: quem produz? como produz? para quem produz o audiovisual potiguar? para onde vamos quando nos tornarmos tamb\u00e9m realizadores e realizadoras?<\/p>\n<p>Reconhecer os atores e sua din\u00e2mica econ\u00f4mica e pol\u00edtica \u00e9 fundamental para o desenvolvimento de posturas estrat\u00e9gicas que transformem o cen\u00e1rio de concentra\u00e7\u00e3o e invisibilidade que descrevemos. Tal intuito implicar\u00e1 tamb\u00e9m na cria\u00e7\u00e3o de uma metodologia de pesquisa e de an\u00e1lise capaz de ser aplicada em outros arranjos produtivos de estados brasileiros. Nosso escopo te\u00f3rico est\u00e1 baseado na Economia Pol\u00edtica da Comunica\u00e7\u00e3o, que para Vincent Mosco (2009), alicer\u00e7a seu olhar em tr\u00eas pontos iniciais: a espacializa\u00e7\u00e3o, a estrutura\u00e7\u00e3o e a mercantiliza\u00e7\u00e3o. \u00c9 a partir deles que estruturamos este artigo.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"2\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4362\" aria-expanded=\"false\">Teoria e m\u00e9todo para a an\u00e1lise do mercado audiovisual <\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-4362\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"2\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-4362\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p>A Economia Pol\u00edtica \u00e9 a corrente te\u00f3rica que analisa os fen\u00f4menos da comunica\u00e7\u00e3o a partir das rela\u00e7\u00f5es sociais, especialmente as rela\u00e7\u00f5es de poder, que constituem a produ\u00e7\u00e3o, a distribui\u00e7\u00e3o e o consumo de recursos comunicacionais (MOSCO, 2009). O conceito de ind\u00fastria cultural \u00e9 central para o entendimento da cultura em contextos capitalistas (ADORNO, 2009), a partir dele podemos identificar n\u00e3o somente a din\u00e2mica econ\u00f4mica de reprodutibilidade t\u00e9cnica da produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica massiva, mas sobretudo refletir sobre os impactos sociais de sua instrumentaliza\u00e7\u00e3o e de sua padroniza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>Apropria\u00e7\u00e3o deste referencial te\u00f3rico para a an\u00e1lise do caso brasileiro imp\u00f5e uma s\u00e9rie de desafios, j\u00e1 que a ind\u00fastria cultural de nosso pa\u00eds, apesar de capitalista, \u00e9 em grande medida subsidiada pelo Estado (SANTOS, 2015, SIMIS, 2015; BAHIA, 2012). A an\u00e1lise, portanto, precisa identificar as especificidades de nossa regi\u00e3o provocadas pela depend\u00eancia da verba p\u00fablica e o cen\u00e1rio de sazonalidade das receitas dos grupos de produ\u00e7\u00e3o audiovisuais.<\/p>\n<p>Inicialmente, planejamos considerar como integrantes do setor audiovisual as empresas identificadas em apenas seis atividades econ\u00f4micas do setor<a href=\"#_ftn1\" name=\"_ftnref1\">[1]<\/a>. No entanto, ao consultarmos o Sistema Ancine Digital observamos que estavam registradas na plataforma todas as empresas que indicavam oferecer servi\u00e7os em atividades diversas da produ\u00e7\u00e3o audiovisual. O registro e a investiga\u00e7\u00e3o sobre este universo de empresas nos fornecem caminhos de an\u00e1lise frut\u00edferos e um panorama mais completo. Por isso, optamos por incorporar todas as empresas norte-rio-grandenses que estivessem registradas na Ancine at\u00e9 abril de 2020 em nosso banco de dados.<\/p>\n<p>Conforme j\u00e1 anunciamos, ao todo 88 empresas audiovisuais est\u00e3o registradas oficialmente no sistema da ag\u00eancia reguladora. Tal fonte n\u00e3o registra as experi\u00eancias independentes organizadas em coletivos n\u00e3o formalizados institucionalmente, por exemplo. A primeira fase da pesquisa consistiu na identifica\u00e7\u00e3o e no mapeamento dos empreendimentos. E a segunda fase previa a identifica\u00e7\u00e3o do modelo de neg\u00f3cios e de organiza\u00e7\u00e3o das produtoras, atrav\u00e9s de pesquisa de campo. As exig\u00eancias de isolamento social inviabilizaram as visitas. Por isso, neste artigo analisam-se os resultados da primeira fase de nossa pesquisa que balizaram o processo de investiga\u00e7\u00e3o subsequente.<\/p>\n<p>Organizamos nosso levantamento em dois bancos de dados. O primeiro cruza os dados da Ancine com os dados da Receita Federal e re\u00fane as informa\u00e7\u00f5es de identifica\u00e7\u00e3o (nome fantasia, raz\u00e3o social, CNPJ e data de funda\u00e7\u00e3o), de classifica\u00e7\u00e3o (registro Ancine, atividades declaradas, capital social, porte), de propriedade (s\u00f3cios) e de comunica\u00e7\u00e3o (endere\u00e7o f\u00edsico e endere\u00e7os eletr\u00f4nicos) de todas as empresas em atua\u00e7\u00e3o no estado. Os dados foram compilados e organizados (AIRES; ALMEIDA; DANTAS; FERNANDES; LAZARO; RIBEIRO; SOUZA, 2020a).<\/p>\n<p>Depois deste levantamento, passamos a investigar as produ\u00e7\u00f5es desenvolvidas por estes empreendimentos, atrav\u00e9s da identifica\u00e7\u00e3o das obras no portf\u00f3lio declarado nas redes sociais e nos sites oficiais. Foi atrav\u00e9s deste procedimento que montamos nosso segundo banco de dados, neste caso compilando apenas as obras classificadas como \u201cObras n\u00e3o publicit\u00e1rias\u201d. Incorporamos ao levantamento tamb\u00e9m obras citadas em artigos cient\u00edficos, disserta\u00e7\u00f5es e teses sobre a produ\u00e7\u00e3o audiovisual potiguar. As obras foram organizadas por ano de lan\u00e7amento e devidamente identificadas a partir do levantamento das seguintes informa\u00e7\u00f5es: T\u00edtulo; CPB\/ROE; Dire\u00e7\u00e3o; Formato; Epis\u00f3dios (caso obra seriada), Tempo; Tipo; Ficha T\u00e9cnica; Sinopse; Produtora; Festivais; Pr\u00eamios; Cartaz; Link para arquivo completo e\/ou <em>trailler (<\/em>AIRES; ALMEIDA; DANTAS; FERNANDES; LAZARO; RIBEIRO; SOUZA, 2020b). S\u00e3o estes dados que subsidiam a nossa an\u00e1lise neste artigo. \u00a0<\/p>\n<p><a href=\"#_ftnref1\" name=\"_ftn1\">[1]<\/a>A saber: Atividades de produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, de v\u00eddeos e de programas de televis\u00e3o; Atividades de p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, de v\u00eddeos e de programas de televis\u00e3o; Distribui\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, de v\u00eddeos e de programas de televis\u00e3o; Atividades de exibi\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica; Atividades de Televis\u00e3o Aberta; Programadoras e atividades relacionadas \u00e0 televis\u00e3o por assinatura.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"3\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4363\" aria-expanded=\"false\">Assimetrias nacionais e concentra\u00e7\u00e3o geogr\u00e1fica <\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-4363\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"3\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-4363\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p>A produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica \u00e9 fundamental para proje\u00e7\u00e3o e difus\u00e3o do audiovisual atrav\u00e9s de longa-metragem e curta-metragem, entretendo e formando p\u00fablico por meio dos filmes. Mas o setor nacional ainda \u00e9 inst\u00e1vel em suas produ\u00e7\u00f5es, que muitas vezes n\u00e3o t\u00eam os devidos investimentos p\u00fablicos e privados e, consequentemente, n\u00e3o alcan\u00e7am seu p\u00fablico. Para entendermos as caracter\u00edsticas gerais da produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica no Brasil hoje, temos que fazer uma reflex\u00e3o sobre seu hist\u00f3rico desde sua forma\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p>A hist\u00f3ria do cinema brasileiro \u00e9 de picos e de decl\u00ednios, sempre passando por um enfrentamento para sua manuten\u00e7\u00e3o e crescimento. O investimento estatal sempre teve um papel central, especialmente em sua fase de implementa\u00e7\u00e3o inicial. Os interesses de grandes grupos internacionais e da televis\u00e3o aberta afetaram a independ\u00eancia da produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica, conforme destaca Lia Bahia no trecho a seguir:<\/p>\n<p>[&#8230;]O Brasil n\u00e3o inseriu a atividade de audiovisual em seu projeto desenvolvimentista porque faz\u00ea-lo significa intervir e, para tanto, os grandes interesses do cinema americano e da televis\u00e3o aberta teriam de ser domesticados e administrados. Constatamos ainda que o cinema brasileiro contempor\u00e2neo torna-se dependente da vertente internacional (<em>majors<\/em> e salas de exibi\u00e7\u00e3o) para se constituir e se desenvolver. (BAHIA, 2012, p. 188).<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>Assim, segundo a perspectiva de Bahia, sempre existiu uma rela\u00e7\u00e3o entre estado e a industrializa\u00e7\u00e3o do cinema no Brasil. Passando por suas fases, podemos considerar que apesar das transi\u00e7\u00f5es, n\u00e3o se conseguiu estabelecer uma ind\u00fastria de fato no campo cinematogr\u00e1fico brasileiro. No governo Vargas, foi atribu\u00eddo ao cinema uma fun\u00e7\u00e3o pedag\u00f3gica, para a veicula\u00e7\u00e3o de valores do nacionalismo, criando-se um p\u00fablico massivo e passivo, caracter\u00edstica que corrobora para a ind\u00fastria cultural, mas que n\u00e3o \u00e9 suficiente para isso.<\/p>\n<p>O campo cinematogr\u00e1fico ganhou novas configura\u00e7\u00f5es atrav\u00e9s da constru\u00e7\u00e3o de uma ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica com a consolida\u00e7\u00e3o de grandes est\u00fadios e o investimento de capital privado desvinculado do Estado, como Atl\u00e2ntida Cinematogr\u00e1fica. As iniciativas, no entanto, n\u00e3o duraram muito. J\u00e1 na d\u00e9cada de 1960 o cinema se tornou uma quest\u00e3o de Estado novamente, o que foi ent\u00e3o percebido como a salva\u00e7\u00e3o do cinema brasileiro e principal agente para a concretiza\u00e7\u00e3o da industrializa\u00e7\u00e3o do setor, mas n\u00e3o tinha o apoio verdadeiro para o desenvolvimento do cinema comercial, e sim novamente uma reprodu\u00e7\u00e3o de uma ideia nacionalista de educa\u00e7\u00e3o e de cultura (BAHIA, 2012).<\/p>\n<p>Apesar dos in\u00fameros avan\u00e7os, \u00e9 poss\u00edvel falar que o setor cinematogr\u00e1fico brasileiro ainda n\u00e3o \u00e9 consolidado, uma vez que as produ\u00e7\u00f5es s\u00e3o dependentes de investimento do Estado. Quando a realidade do setor \u00e9 analisada em \u00e2mbito regional, a fragilidade ainda \u00e9 maior. Se no meio nacional o investimento n\u00e3o \u00e9 prioridade, consequentemente na esfera estadual e municipal o cen\u00e1rio \u00e9 ainda mais complexo. O panorama do Rio Grande do Norte, nesse sentido, \u00e9 representativo das condi\u00e7\u00f5es de produ\u00e7\u00e3o audiovisual que est\u00e3o fora do eixo Rio de Janeiro \u2013 S\u00e3o Paulo e se baseia especialmente na produ\u00e7\u00e3o independente (COELHO, 2019).<\/p>\n<p>Atrav\u00e9s da an\u00e1lise de dados dispon\u00edveis no Observat\u00f3rio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual, identifica-se que o Rio Grande do Norte est\u00e1 em uma posi\u00e7\u00e3o critica em rela\u00e7\u00e3o a quantidade de salas de exibi\u00e7\u00e3o e produ\u00e7\u00f5es comercializ\u00e1veis em compara\u00e7\u00e3o aos outros estados do Brasil. Desta forma, \u00e9 fundamental considerar que a espacializa\u00e7\u00e3o do mercado local \u00e9 determinada tamb\u00e9m pelo conjunto de assimetrias regionais que caracterizam o mercado brasileiro e pelos profundos constrangimentos que o contexto de depend\u00eancia nacional com rela\u00e7\u00e3o ao contexto global de hegemonia do mercado norte-americano. A seguir, vamos destrinchar o mercado audiovisual local a partir dos tr\u00eas focos de an\u00e1lise da Economia Pol\u00edtica da Comunica\u00e7\u00e3o.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"4\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4364\" aria-expanded=\"false\">Espacializa\u00e7\u00e3o do mercado audiovisual potiguar <\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-4364\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"4\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-4364\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p>Nosso trabalho, buscou identificar especialmente a espacializa\u00e7\u00e3o das empresas locais considerando, conforme j\u00e1 destacamos, as organiza\u00e7\u00f5es registradas no sistema Ancine Digital. Esta caracter\u00edstica de nossa amostra n\u00e3o nos permitir\u00e1 identificar os elementos informais do setor, j\u00e1 que n\u00e3o s\u00e3o absorvidos pela fonte oficial.<\/p>\n<p>Segundo a base de dados dispon\u00edvel no site da Ag\u00eancia Nacional do Cinema (ANCINE), o estado do Rio Grande do Norte conta com 88 empresas do setor audiovisual cadastradas. Na nossa base de dados utilizada para alimentar o mapeamento, cruzamos informa\u00e7\u00f5es deste Sistema Ancine Digital com dados da Receita Federal e associamos \u00e0s latitudes e longitudes aos endere\u00e7os indicados. A partir da geolocaliza\u00e7\u00e3o, buscamos elaborar um mapeamento atrav\u00e9s <em>Google Maps<\/em> por ser a ferramenta mais acess\u00edvel de pesquisa e visualiza\u00e7\u00e3o de mapas.<\/p>\n<p>Como resultado identificamos uma concentra\u00e7\u00e3o na capital, 72% das empresas t\u00eam sede em Natal. J\u00e1 os 28% (25 empresas) est\u00e3o localizadas cidades do interior do estado, sendo: 3 em Parnamirim e 1 em S\u00e3o Gon\u00e7alo do Amarante, regi\u00e3o metropolitana de Natal; 13 no munic\u00edpio de Mossor\u00f3;\u00a0 3 em Currais Novos; 2 em Ass\u00fa; 1 em Areia Branca; 1 em Caic\u00f3; e 1 no munic\u00edpio S\u00e3o Miguel do Gostoso, conforme destacamos no mapa a seguir (figura 01).<\/p>\n<p>FIGURA 01 \u2013 Espacializa\u00e7\u00e3o das empresas audiovisuais do Rio Grande do Norte<\/p>\n<p><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-21826 size-large\" src=\"https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mapa-1-1024x510.png\" alt=\"\" width=\"1024\" height=\"510\" srcset=\"https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mapa-1-1024x510.png 1024w, https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mapa-1-300x149.png 300w, https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mapa-1-768x382.png 768w, https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mapa-1.png 1458w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/p>\n<p>Fonte: Elabora\u00e7\u00e3o pr\u00f3pria.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>Das empresas localizadas em Natal, 12,69% n\u00e3o foram localizadas no mapa devido ao n\u00e3o acesso ou erro nas informa\u00e7\u00f5es de latitude e longitude nas bases oficiais de registro, sendo poss\u00edvel apenas observar que estas operam na capital. Das empresas localizadas na capital do Estado, 58,73% (37 empresas) est\u00e3o localizadas na regi\u00e3o sul; 23,80% (15 empresas) na regi\u00e3o leste; na regi\u00e3o norte temos 3,17% (2 empresas) e a regi\u00e3o oeste conta com 1,58% (1 empresa) de empresas cadastradas na base de dados da Ancine, conforme destacamos no mapa 02.<\/p>\n<p>As caracter\u00edsticas de espacializa\u00e7\u00e3o do mercado audiovisual potiguar indicam tamb\u00e9m que 45% das empresas est\u00e3o localizados em logradouros residenciais, o que corresponde a 40 empreendimentos. Sendo 10 destas empresas localizadas em apartamentos. Este aspecto da espacializa\u00e7\u00e3o do mercado local reproduz a caracter\u00edstica nacional, que destrincharemos mais adiante, denominada como \u201cautoemprego\u201d. A espacializa\u00e7\u00e3o, portanto, indica um tipo de estrutura\u00e7\u00e3o ainda rudimentar do mercado local.<\/p>\n<p>FIGURA 02 \u2013 Espacializa\u00e7\u00e3o das empresas audiovisuais em Natal\/RN<\/p>\n<p><img decoding=\"async\" class=\"alignnone wp-image-21827\" src=\"https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mapa-2.png\" alt=\"\" width=\"939\" height=\"705\" srcset=\"https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mapa-2.png 924w, https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mapa-2-300x225.png 300w, https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/mapa-2-768x577.png 768w\" sizes=\"(max-width: 939px) 100vw, 939px\" \/><\/p>\n<p>Fonte: Elabora\u00e7\u00e3o pr\u00f3pria.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>Em meio de tantos questionamentos sobre o papel do cinema e os meios em que ele \u00e9 propagado, investigar como essa arte \u00e9 aplicada em regi\u00f5es onde o acesso \u00e0 cultura \u00e9 mais dif\u00edcil \u00e9 de fundamental import\u00e2ncia. No interior do estado do Rio Grande do Norte percebe-se, atrav\u00e9s dos dados do Observat\u00f3rio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual e da Ag\u00eancia Nacional do Cinema (ANCINE), que o audiovisual \u00e9 uma bandeira levantada por poucos gestores da cultura.<\/p>\n<p>Considerando o interior como os 166 que formam o estado e n\u00e3o s\u00e3o capital, somente Mossor\u00f3 tem sala de cinema, com cinco salas de exibi\u00e7\u00e3o, que representa 16,12% do total de salas de exibi\u00e7\u00e3o no Rio Grande do Norte. Embora o cen\u00e1rio seja ca\u00f3tico, existem algumas formas de mobiliza\u00e7\u00e3o que promovem o cinema para a popula\u00e7\u00e3o, s\u00e3o eles: festivais, mostras de filmes, oficinas atuam como experi\u00eancia de resist\u00eancia e difus\u00e3o da cultura audiovisual.<\/p>\n<p>Apesar de observarmos certo crescimento no setor audiovisual do estado, no momento que se compara a outros estados do Brasil, a partir de dados coletados pelo Observat\u00f3rio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual, o Rio Grande do Norte est\u00e1 muito longe do ideal no que se refere a quantidade de salas de exibi\u00e7\u00e3o, as estrat\u00e9gias de fomento e ao investimento p\u00fablico e privado.<\/p>\n<p>Se comparar o Rio Grande do Norte com estados como S\u00e3o Paulo e Rio de Janeiro, a disparidade \u00e9 gritante. Enquanto temos duas cidades com salas de exibi\u00e7\u00e3o, quatro empresas exibidoras e 41.122 sess\u00f5es, o Rio de Janeiro tem 29 cidades com sala de exibi\u00e7\u00e3o, 20 empresas exibidoras e 480.304 sess\u00f5es. J\u00e1 em S\u00e3o Paulo chega a ter 100 cidades com salas de exibi\u00e7\u00e3o, 31 empresas exibidoras e 1.385.358 sess\u00f5es, como mostra o painel interativo do Observat\u00f3rio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual (2019). Ao tra\u00e7armos um quadro comparativo da regi\u00e3o nordeste \u00e9 poss\u00edvel observar como o cen\u00e1rio norte-riograndense se posiciona na contram\u00e3o: o Cear\u00e1 tem 11 cidades com salas de exibi\u00e7\u00e3o; a Para\u00edba com 5 cidades; Maranh\u00e3o com 7 cidades; Pernambuco com 12 cidades; e Bahia com 15 cidades. \u00a0<\/p>\n<p>Por isso, \u00e9 importante analisar os dados a partir da afirma\u00e7\u00e3o de que a falta de investimento na \u00e1rea \u00e9 um problema hist\u00f3rico e pol\u00edtico e que o cinema potiguar sofre as consequ\u00eancias de toda a falta de conhecimento sobre os meios ideais para a propaga\u00e7\u00e3o da sua cultura. Entender que o cinema vai al\u00e9m do lazer e justificar sua exist\u00eancia como meio de forma\u00e7\u00e3o da identidade \u00e9 um passo importante para o desenvolvimento social. Para isso, \u00e9 fundamental observar o grau d<\/p>\n<p>Nosso trabalho, buscou identificar especialmente a espacializa\u00e7\u00e3o das empresas locais considerando, conforme j\u00e1 destacamos, as organiza\u00e7\u00f5es registradas no sistema Ancine Digital. Esta caracter\u00edstica de nossa amostra n\u00e3o nos permitir\u00e1 identificar os elementos informais do setor, j\u00e1 que n\u00e3o s\u00e3o absorvidos pela fonte oficial.<\/p>\n<p>Segundo a base de dados dispon\u00edvel no site da Ag\u00eancia Nacional do Cinema (ANCINE), o estado do Rio Grande do Norte conta com 88 empresas do setor audiovisual cadastradas. Na nossa base de dados utilizada para alimentar o mapeamento, cruzamos informa\u00e7\u00f5es deste Sistema Ancine Digital com dados da Receita Federal e associamos \u00e0s latitudes e longitudes aos endere\u00e7os indicados. A partir da geolocaliza\u00e7\u00e3o, buscamos elaborar um mapeamento atrav\u00e9s <em>Google Maps<\/em> por ser a ferramenta mais acess\u00edvel de pesquisa e visualiza\u00e7\u00e3o de mapas.<\/p>\n<p>Como resultado identificamos uma concentra\u00e7\u00e3o na capital, 72% das empresas t\u00eam sede em Natal. J\u00e1 os 28% (25 empresas) est\u00e3o localizadas cidades do interior do estado, sendo: 3 em Parnamirim e 1 em S\u00e3o Gon\u00e7alo do Amarante, regi\u00e3o metropolitana de Natal; 13 no munic\u00edpio de Mossor\u00f3;\u00a0 3 em Currais Novos; 2 em Ass\u00fa; 1 em Areia Branca; 1 em Caic\u00f3; e 1 no munic\u00edpio S\u00e3o Miguel do Gostoso, conforme destacamos no mapa a seguir (figura 01).<\/p>\n<p>FIGURA 01 \u2013 Espacializa\u00e7\u00e3o das empresas audiovisuais do Rio Grande do Norte<\/p>\n<p>Fonte: Elabora\u00e7\u00e3o pr\u00f3pria.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>Das empresas localizadas em Natal, 12,69% n\u00e3o foram localizadas no mapa devido ao n\u00e3o acesso ou erro nas informa\u00e7\u00f5es de latitude e longitude nas bases oficiais de registro, sendo poss\u00edvel apenas observar que estas operam na capital. Das empresas localizadas na capital do Estado, 58,73% (37 empresas) est\u00e3o localizadas na regi\u00e3o sul; 23,80% (15 empresas) na regi\u00e3o leste; na regi\u00e3o norte temos 3,17% (2 empresas) e a regi\u00e3o oeste conta com 1,58% (1 empresa) de empresas cadastradas na base de dados da Ancine, conforme destacamos no mapa 02.<\/p>\n<p>As caracter\u00edsticas de espacializa\u00e7\u00e3o do mercado audiovisual potiguar indicam tamb\u00e9m que 45% das empresas est\u00e3o localizados em logradouros residenciais, o que corresponde a 40 empreendimentos. Sendo 10 destas empresas localizadas em apartamentos. Este aspecto da espacializa\u00e7\u00e3o do mercado local reproduz a caracter\u00edstica nacional, que destrincharemos mais adiante, denominada como \u201cautoemprego\u201d. A espacializa\u00e7\u00e3o, portanto, indica um tipo de estrutura\u00e7\u00e3o ainda rudimentar do mercado local.<\/p>\n<p>FIGURA 02 \u2013 Espacializa\u00e7\u00e3o das empresas audiovisuais em Natal\/RN<\/p>\n<p>Fonte: Elabora\u00e7\u00e3o pr\u00f3pria.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>Em meio de tantos questionamentos sobre o papel do cinema e os meios em que ele \u00e9 propagado, investigar como essa arte \u00e9 aplicada em regi\u00f5es onde o acesso \u00e0 cultura \u00e9 mais dif\u00edcil \u00e9 de fundamental import\u00e2ncia. No interior do estado do Rio Grande do Norte percebe-se, atrav\u00e9s dos dados do Observat\u00f3rio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual e da Ag\u00eancia Nacional do Cinema (ANCINE), que o audiovisual \u00e9 uma bandeira levantada por poucos gestores da cultura.<\/p>\n<p>Considerando o interior como os 166 que formam o estado e n\u00e3o s\u00e3o capital, somente Mossor\u00f3 tem sala de cinema, com cinco salas de exibi\u00e7\u00e3o, que representa 16,12% do total de salas de exibi\u00e7\u00e3o no Rio Grande do Norte. Embora o cen\u00e1rio seja ca\u00f3tico, existem algumas formas de mobiliza\u00e7\u00e3o que promovem o cinema para a popula\u00e7\u00e3o, s\u00e3o eles: festivais, mostras de filmes, oficinas atuam como experi\u00eancia de resist\u00eancia e difus\u00e3o da cultura audiovisual.<\/p>\n<p>Apesar de observarmos certo crescimento no setor audiovisual do estado, no momento que se compara a outros estados do Brasil, a partir de dados coletados pelo Observat\u00f3rio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual, o Rio Grande do Norte est\u00e1 muito longe do ideal no que se refere a quantidade de salas de exibi\u00e7\u00e3o, as estrat\u00e9gias de fomento e ao investimento p\u00fablico e privado.<\/p>\n<p>Se comparar o Rio Grande do Norte com estados como S\u00e3o Paulo e Rio de Janeiro, a disparidade \u00e9 gritante. Enquanto temos duas cidades com salas de exibi\u00e7\u00e3o, quatro empresas exibidoras e 41.122 sess\u00f5es, o Rio de Janeiro tem 29 cidades com sala de exibi\u00e7\u00e3o, 20 empresas exibidoras e 480.304 sess\u00f5es. J\u00e1 em S\u00e3o Paulo chega a ter 100 cidades com salas de exibi\u00e7\u00e3o, 31 empresas exibidoras e 1.385.358 sess\u00f5es, como mostra o painel interativo do Observat\u00f3rio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual (2019). Ao tra\u00e7armos um quadro comparativo da regi\u00e3o nordeste \u00e9 poss\u00edvel observar como o cen\u00e1rio norte-riograndense se posiciona na contram\u00e3o: o Cear\u00e1 tem 11 cidades com salas de exibi\u00e7\u00e3o; a Para\u00edba com 5 cidades; Maranh\u00e3o com 7 cidades; Pernambuco com 12 cidades; e Bahia com 15 cidades. \u00a0<\/p>\n<p>Por isso, \u00e9 importante analisar os dados a partir da afirma\u00e7\u00e3o de que a falta de investimento na \u00e1rea \u00e9 um problema hist\u00f3rico e pol\u00edtico e que o cinema potiguar sofre as consequ\u00eancias de toda a falta de conhecimento sobre os meios ideais para a propaga\u00e7\u00e3o da sua cultura. Entender que o cinema vai al\u00e9m do lazer e justificar sua exist\u00eancia como meio de forma\u00e7\u00e3o da identidade \u00e9 um passo importante para o desenvolvimento social. Para isso, \u00e9 fundamental observar o grau de desenvolvimento de um setor produtivo no processo de formula\u00e7\u00e3o de pol\u00edticas p\u00fablicas e mesmo para o estabelecimento de estrat\u00e9gias de coopera\u00e7\u00e3o e de concorr\u00eancia, conforme nos dedicaremos nas se\u00e7\u00f5es seguintes.<\/p>\n<p>e desenvolvimento de um setor produtivo no processo de formula\u00e7\u00e3o de pol\u00edticas p\u00fablicas e mesmo para o estabelecimento de estrat\u00e9gias de coopera\u00e7\u00e3o e de concorr\u00eancia, conforme nos dedicaremos nas se\u00e7\u00f5es seguintes.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"5\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4365\" aria-expanded=\"false\">Uma estrutura\u00e7\u00e3o para o autoemprego <\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-4365\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"5\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-4365\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p>Apesar das poucas ferramentas de transpar\u00eancia, \u00e9 poss\u00edvel identificar que o setor audiovisual no Rio Grande do Norte ainda apresenta bastante fragilidade. Uma das vari\u00e1veis que podem indicar caminhos de an\u00e1lise \u00e9 o capital social declarado na formaliza\u00e7\u00e3o dos neg\u00f3cios. Trata-se da soma em reais do investimento financeiro no momento de cria\u00e7\u00e3o de uma empresa por seus propriet\u00e1rios e acionistas. No caso em an\u00e1lise, identificou-se que 42% das empresas do estado, o que corresponde a 34 empresas do universo analisado, t\u00eam capital social inferior a 20.000 reais. Esta informa\u00e7\u00e3o considerando a estrutura m\u00ednima de equipamentos, de registros legais e de pessoal necess\u00e1rias para a instala\u00e7\u00e3o de uma empresa no setor indica que \u00e9 baix\u00edssimo o volume de investimento.<\/p>\n<p>A partir desta informa\u00e7\u00e3o, \u00e9 poss\u00edvel tra\u00e7ar uma s\u00e9rie de infer\u00eancias. A primeira \u00e9 que a maior parte dos empreendimentos neste campo n\u00e3o surgem, portanto, de iniciativas que se motivam pelo lucro, j\u00e1 que n\u00e3o se insere no montante inicial nem mesmo os custos b\u00e1sicos de infraestrutura, como, por exemplo, um computador. A associa\u00e7\u00e3o destas duas infer\u00eancias guia nosso racioc\u00ednio ao terceiro ponto que \u00e9 a fragiliza\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m dos v\u00ednculos laborais. Considerando que a proximidade entre as personalidades jur\u00eddicas e o patrim\u00f4nio particular dos s\u00f3cios da empresa pode fragilizar garantias de direitos trabalhistas coletivos. O mapeamento do setor audiovisual brasileiro desenvolvido pela APRO (Associa\u00e7\u00e3o Brasileira da Produ\u00e7\u00e3o de Obras Audiovisuais) e pelo SEBRAE (Servi\u00e7o Brasileiro de Apoio \u00e0s Micro e Pequenas Empresas) indica que o processo de forma\u00e7\u00e3o das empresas produtoras do conte\u00fado audiovisual \u00e9 caracterizado pelo que se denomina como conceito de \u201cautoemprego\u201d (2016, p. 289). Para que possam produzir seus pr\u00f3prios projetos, profissionais do setor criam suas pr\u00f3prias empresas para se auto empregar, de tal forma que as equipes fixas coincidem com o quadro de s\u00f3cios e suas estrat\u00e9gias de remunera\u00e7\u00e3o podem se constituir como rendimentos n\u00e3o tributados, j\u00e1 se originariam da parcela de lucros de sociedade.<\/p>\n<p>A falta de transpar\u00eancia nos dados sobre lucros de entidades privadas imp\u00f5e s\u00e9rias dificuldades para pesquisas como a que relatamos aqui. N\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel conhecer o volume exato de arrecada\u00e7\u00e3o anual dos empreendimentos analisados. No entanto, atrav\u00e9s de um levantamento das informa\u00e7\u00f5es p\u00fablicas oferecidas pela receita federal de cada uma das empresas estudadas, constata-se que 80% tem porte de microempresa, o que significa que t\u00eam faturamento anual de at\u00e9 R$ 360 mil, 10% s\u00e3o Empresas de Pequeno Porte, isto \u00e9, faturam anualmente entre 360 mil e R$ 4,8 milh\u00f5es. E 10% podem ser classificadas como empresas de m\u00e9dio e grande porte.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"6\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4366\" aria-expanded=\"false\">Audiovisual voltado para a produ\u00e7\u00e3o publicit\u00e1ria <\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-4366\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"6\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-4366\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p>No que se refere a mercantiliza\u00e7\u00e3o, observa-se que em geral, as empresas declaram como atividades econ\u00f4micas servi\u00e7os amplos no campo do audiovisual, o que pode indicar um baixo n\u00edvel de especializa\u00e7\u00e3o. Por\u00e9m, a partir das atividades econ\u00f4micas declaradas, \u00e9 poss\u00edvel observar que a maior parte das empresas, 51 delas o que corresponde a 57%, atendem \u00e0 atividade econ\u00f4mica de produ\u00e7\u00e3o de filmes para publicidade, conforme destacamos no quadro 1.\u00a0<\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0Quadro 01 &#8211; Atividades Econ\u00f4micas do Audiovisual declaradas pelas Empresas do Rio Grande do Norte<\/strong><\/p>\n<table width=\"566\">\n<tbody>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>ATIVIDADE ECON\u00d4MICA<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>EMPRESAS *<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>PRODU\u00c7\u00c3O DE FILMES PARA PUBLICIDADE<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>51<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>ATIVIDADES DE PRODU\u00c7\u00c3O CINEMATOGR\u00c1FICA, DE V\u00cdDEOS E DE PROGRAMAS DE TELEVIS\u00c3O N\u00c3O ESPECIFICADOS ANTERIORMENTE<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>47<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>EST\u00daDIOS CINEMATOGR\u00c1FICOS<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>30<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>SERVI\u00c7OS DE MIXAGEM SONORA EM PRODU\u00c7\u00c3O AUDIOVISUAL<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>21<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>PROGRAMADORAS<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>15<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>SERVI\u00c7OS DE DUBLAGEM<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>12<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>ATIVIDADES DE TELEVIS\u00c3O ABERTA<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>10<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>ATIVIDADES DE EXIBI\u00c7\u00c3O CINEMATOGR\u00c1FICA<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>5<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>OPERADORAS DE TELEVIS\u00c3O POR ASSINATURA POR CABO<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>4<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>ATIVIDADES RELACIONADAS \u00c0 TELEVIS\u00c3O POR ASSINATURA, EXCETO PROGRAMADORAS<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>1<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td width=\"472\">\n<p>OPERADORAS DE TELEVIS\u00c3O POR ASSINATURA POR SAT\u00c9LITE<\/p>\n<\/td>\n<td width=\"94\">\n<p>1<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<tr>\n<td colspan=\"2\" width=\"566\">\n<p>*As empresas podem registrar diferentes atividades econ\u00f4micas de um mesmo grupo.<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<p>Fonte: Elabora\u00e7\u00e3o pr\u00f3pria.<\/p>\n<p>\u00a0<\/p>\n<p>A partir dos dados dos Certificado de Produto Brasileiro (CPB) e do Certificado de Registro de T\u00edtulo (CRT) da Ancine concedidos para as obras nacionais, \u00e9 poss\u00edvel identificar a preponder\u00e2ncia da produ\u00e7\u00e3o publicit\u00e1ria. O CPB foi criado em 2004 e \u00e9 um selo que prova a titularidade da obra audiovisual brasileira. J\u00e1 o CRT \u00e9 um documento conclusivo de cadastro em que a obra audiovisual n\u00e3o publicit\u00e1ria e publicit\u00e1ria est\u00e1 habilitada para ser comercializada. Analisando a quantidade e a porcentagem dos CPBs e CRTs emitidos por estado no Brasil, buscamos organizar os dados considerando os CRTs n\u00e3o publicit\u00e1rios como par\u00e2metro para elaborar o <em>ranking<\/em> de produ\u00e7\u00e3o audiovisual comercial entre os estados brasileiros.\u00a0<\/p>\n<p>Observa-se que a preponder\u00e2ncia das produ\u00e7\u00f5es publicit\u00e1rias n\u00e3o \u00e9 uma exclusividade do Rio Grande do Norte, em geral em todos os estados brasileiros a publicidade tem um n\u00famero maior de registros justamente pela natureza dos produtos e seus regimes de veicula\u00e7\u00e3o. No entanto, o n\u00famero de CRT n\u00e3o publicit\u00e1rio indica a produ\u00e7\u00e3o audiovisual n\u00e3o publicit\u00e1ria que \u00e9 comercializada. Uma discrep\u00e2ncia entre CPB e CRT n\u00e3o publicit\u00e1rio pode sugerir que as produ\u00e7\u00f5es audiovisuais s\u00e3o veiculadas em circuitos n\u00e3o comerciais ou n\u00e3o s\u00e3o comercializadas.<\/p>\n<p>A concentra\u00e7\u00e3o geogr\u00e1fica tamb\u00e9m se revela nestes dados, j\u00e1 que S\u00e3o Paulo lidera a produ\u00e7\u00e3o audiovisual brasileira tanto do ponto de vista das obras audiovisuais n\u00e3o publicit\u00e1rias e das obras audiovisuais publicit\u00e1rias, seguido pelo Rio de Janeiro. J\u00e1 o Rio Grande Norte ocupa a 20\u00aa posi\u00e7\u00e3o considerando as produ\u00e7\u00f5es audiovisuais n\u00e3o publicit\u00e1rias comercializadas. Observa-se tamb\u00e9m que a produ\u00e7\u00e3o audiovisual comercial de nosso estado supera apenas os estados de Alagoas, Sergipe, Tocantins, Acre, Amap\u00e1, Rond\u00f4nia e Roraima.<\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n<p><strong>Conclus\u00f5es <\/strong><\/p>\n<p>Este artigo buscou elaborar um panorama das rela\u00e7\u00f5es de produ\u00e7\u00e3o, de distribui\u00e7\u00e3o e de consumo do audiovisual norte riograndense, contemplando a espacializa\u00e7\u00e3o, a mercantiliza\u00e7\u00e3o e a estrutura\u00e7\u00e3o da cadeia produtiva do setor, construindo como resultado da pesquisa o projeto de extens\u00e3o <em>Observat\u00f3rio do Audiovisual Potiguar<\/em>.<\/p>\n<p>Nessa primeira etapa identificamos e mapeamos 88 empresas audiovisuais registradas oficialmente no sistema da Ancine, organizando as informa\u00e7\u00f5es coletadas em dois bancos de dados. Constatou-se que o mercado audiovisual ainda \u00e9 bastante fragilizado e dependente de a\u00e7\u00f5es de investimento do Estado e com uma concentra\u00e7\u00e3o de empresas na capital, o que torna a interioriza\u00e7\u00e3o uma quest\u00e3o a ser desenvolvida. Vale ressaltar que existem a\u00e7\u00f5es importantes acontecendo no interior do estado, que promovem oficinas, exibi\u00e7\u00f5es, mostras, festivais, ainda que em uma quantidade \u00ednfima diante da extens\u00e3o dos 167 munic\u00edpios que fazem parte do Rio Grande do Norte.<\/p>\n<p>Segundo os dados coletados percebemos que o setor ainda est\u00e1 em uma fase rudimentar de profissionaliza\u00e7\u00e3o, pois a grande parte das empresas de audiovisual s\u00e3o localizadas em logradouros residenciais, possuem um capital social declarado inferior a 20.000 reais e se encaixam no conceito, segundo a APRO e o SEBRAE, de autoemprego. Pontuamos tamb\u00e9m que o cen\u00e1rio mercadol\u00f3gico ainda possui uma maioria de s\u00f3cios e propriet\u00e1rios do g\u00eanero masculino.\u00a0Percebemos que o setor tem grandes quest\u00f5es a serem desenvolvidas e desafios a superar, no entanto existe um empenho dos profissionais envolvidos e um movimento de crescimento not\u00f3rio que revela que o cinema potiguar existe e tem potencial para se tornar uma potente ind\u00fastria nacional.\u00a0<\/p><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"7\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4367\" aria-expanded=\"false\">Conclus\u00f5es <\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-4367\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"7\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-4367\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p style=\"text-align: justify; text-indent: 36.0pt; line-height: 150%;\">Este artigo buscou elaborar um panorama das rela\u00e7\u00f5es de produ\u00e7\u00e3o, de distribui\u00e7\u00e3o e de consumo do audiovisual norte riograndense, contemplando a espacializa\u00e7\u00e3o, a mercantiliza\u00e7\u00e3o e a estrutura\u00e7\u00e3o da cadeia produtiva do setor, construindo como resultado da pesquisa o projeto de extens\u00e3o <i>Observat\u00f3rio do Audiovisual Potiguar<\/i>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify; text-indent: 36.0pt; line-height: 150%;\">Nessa primeira etapa identificamos e mapeamos 88 empresas audiovisuais registradas oficialmente no sistema da Ancine, organizando as informa\u00e7\u00f5es coletadas em dois bancos de dados. Constatou-se que o mercado audiovisual ainda \u00e9 bastante fragilizado e dependente de a\u00e7\u00f5es de investimento do Estado e com uma concentra\u00e7\u00e3o de empresas na capital, o que torna a interioriza\u00e7\u00e3o uma quest\u00e3o a ser desenvolvida. Vale ressaltar que existem a\u00e7\u00f5es importantes acontecendo no interior do estado, que promovem oficinas, exibi\u00e7\u00f5es, mostras, festivais, ainda que em uma quantidade \u00ednfima diante da extens\u00e3o dos 167 munic\u00edpios que fazem parte do Rio Grande do Norte.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify; text-indent: 36.0pt; line-height: 150%;\">Segundo os dados coletados percebemos que o setor ainda est\u00e1 em uma fase rudimentar de profissionaliza\u00e7\u00e3o, pois a grande parte das empresas de audiovisual s\u00e3o localizadas em logradouros residenciais, possuem um capital social declarado inferior a 20.000 reais e se encaixam no conceito, segundo a APRO e o SEBRAE, de autoemprego. Pontuamos tamb\u00e9m que o cen\u00e1rio mercadol\u00f3gico ainda possui uma maioria de s\u00f3cios e propriet\u00e1rios do g\u00eanero masculino.\u00a0Percebemos que o setor tem grandes quest\u00f5es a serem desenvolvidas e desafios a superar, no entanto existe um empenho dos profissionais envolvidos e um movimento de crescimento not\u00f3rio que revela que o cinema potiguar existe e tem potencial para se tornar uma potente ind\u00fastria nacional.\u00a0<\/p><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-tab-title elementor-tab-mobile-title\" aria-selected=\"false\" data-tab=\"8\" role=\"tab\" tabindex=\"-1\" aria-controls=\"elementor-tab-content-4368\" aria-expanded=\"false\">Refer\u00eancias <\/div>\n\t\t\t\t\t<div id=\"elementor-tab-content-4368\" class=\"elementor-tab-content elementor-clearfix\" data-tab=\"8\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"elementor-tab-title-4368\" tabindex=\"0\" hidden=\"hidden\"><p>ADORNO, Theodor. <strong>Ind\u00fastria cultural e sociedade<\/strong>. S\u00e3o Paulo: Paz e Terra, 2009.<\/p>\n<p>AIRES, Janaine; ALMEIDA, Juliana; DANTAS, Carla; FERNANDES, Eduardo; LAZARO, Alexssandro; RIBEIRO, Igor; SOUZA, Rebeca. <strong>Mercado Audiovisual do Rio Grande do Norte<\/strong>. Banco de dados do Grupo de Pesquisa em Economia Pol\u00edtica do Audiovisual. Natal: 2020a.<\/p>\n<p>__________________. <strong>Made in Rio Grande do Norte: cataloga\u00e7\u00e3o digital da produ\u00e7\u00e3o audiovisual potiguar<\/strong>. Banco de dados do Grupo de Pesquisa em Economia Pol\u00edtica do Audiovisual. Natal: 2020b.<\/p>\n<p>ANCINE. <strong>Emprego no setor audiovisual<\/strong> \u2013 Estudo anual 2017 (ano base 2015). Rio de Janeiro: Observat\u00f3rio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual, 2017. Dispon\u00edvel em: https:\/\/oca.ancine.gov.br\/sites\/default\/files\/repositorio\/pdf\/emprego_no_setor_audiovisual.pdf Acessado em 14 de mar de 2019\u00a0<\/p>\n<p>APRO E SEBRAE. Mapeamento e impacto econ\u00f4mico do setor audiovisual no brasil. 2016. Dispon\u00edvel em:&lt; https:\/\/bibliotecas.sebrae.com.br\/chronus\/ARQUIVOS_CHRONUS\/bds\/bds.nsf\/b09ddeb1b21ee94db5de582a7f813eb4\/$File\/7471.pdf&gt; Acessado em 14 de abril de 2020.\u00a0\u00a0<\/p>\n<p>BAHIA, Lia. <strong>Discursos, pol\u00edticas e a\u00e7\u00f5es<\/strong>: processos de industrializa\u00e7\u00e3o do campo cinematogr\u00e1fico brasileiro. S\u00e3o Paulo: Ita\u00fa cultural: Iluminuras, 2012.<\/p>\n<p>_______________. <strong>Cartografia do audiovisual no Rio Grande no Norte<\/strong>: Experi\u00eancias emergentes da produ\u00e7\u00e3o e circula\u00e7\u00e3o de obras audiovisuais independentes. 2019. Disserta\u00e7\u00e3o de Mestrado &#8211; Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Natal, 2019.<\/p>\n<p>IKEDA, Marcelo. <strong>As leis de incentivo e a pol\u00edtica cinematogr\u00e1fica no Brasil a partir da \u201cretomada\u201d<\/strong>. Revista Eptic. Vol. 17, n\u00ba 3, setembro-dezembro 2015<\/p>\n<p>MOSCO, Vincent. <strong><em>La economia pol\u00edtica de la comunicaci\u00f3n<\/em><\/strong>. Barcelona: Bosch, 2009.<\/p>\n<p>OCA &#8211; <strong>Observat\u00f3rio Brasileiro do Cinema e do Audiovisual 2018<\/strong>. Emprego no setor audiovisual &#8211; Ano base 2016. Dispon\u00edvel em: https:\/\/oca.ancine.gov.br\/emprego-no-setor-audiovisual-201.<\/p>\n<p>SANTOS, Suzy dos.<strong> Converg\u00eancia Divergente:<\/strong> a tv aberta na contram\u00e3o global. Jo\u00e3o Pessoa: Editora Xeroca, 2015.<\/p>\n<p>SIMIS, Anita. <strong>Estado e Cinema no Brasil<\/strong>. S\u00e3o Paulo: Editora Unesp, 2015.<\/p><\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-d74591c elementor-widget elementor-widget-spacer\" data-id=\"d74591c\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"spacer.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-spacer\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-spacer-inner\"><\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-e68bcfb elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"e68bcfb\" data-element_type=\"widget\" data-e-type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<p>COMO CITAR: RODRIGUES, Alexsandro L\u00e1zaro; ALMEIDA, Juliana Kaline; SOUZA, Rebeca de; AIRES, Janaine. Espacializa\u00e7\u00e3o, estrutura\u00e7\u00e3o e mercantiliza\u00e7\u00e3o do audiovisual potiguar. Revista Tem\u00e1tica &#8211; Revista Eletr\u00f4nica de Publica\u00e7\u00e3o mensal. V7, p. 201-216, 2021.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-2bacf14 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"2bacf14\" data-element_type=\"section\" data-e-type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-16 elementor-top-column elementor-element elementor-element-24c229d\" data-id=\"24c229d\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap\">\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-66 elementor-top-column elementor-element elementor-element-cc79078\" data-id=\"cc79078\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-16 elementor-top-column elementor-element elementor-element-17cc27f\" data-id=\"17cc27f\" data-element_type=\"column\" data-e-type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap\">\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Espacializa\u00e7\u00e3o, estrutura\u00e7\u00e3o e mercantiliza\u00e7\u00e3o do audiovisual potiguar Alexsandro Rodrigues L\u00e1zaro, Juliana Kaline Almeida, Rebeca de Souza e Janaine&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":21836,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"elementor_header_footer","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[65],"tags":[],"class_list":["post-21440","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-analises"],"acf":[],"blog_post_layout_featured_media_urls":{"thumbnail":["https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Prancheta-3-150x150.png",150,150,true],"full":["https:\/\/opa.ufrn.br\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/Prancheta-3.png",600,600,false]},"categories_names":{"65":{"name":"An\u00e1lises","link":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/category\/analises\/"}},"tags_names":[],"comments_number":"0","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21440","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=21440"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21440\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21837,"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/21440\/revisions\/21837"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/21836"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=21440"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=21440"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/opa.ufrn.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=21440"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}